作者：kasimsupinfo

说起现代美国金融体系，就绕不开一个人物：亚历山大·汉密尔顿。时间回到美国之初，刚刚结束的独立战争使得这个新生的国家：联邦政府与各级政府就欠下了5400万美元债务！战争之后，如果处理不好负债将严重冲击新政府信用！于是华盛顿命令首任财政部长汉密尔顿处理。汉密尔顿不同于其他的美国开国元勋的大农场主出身，他自小贫寒，对金钱敏感！当时，所有其他开国领袖们都认为要多印纸票来解决问题。而汉密尔顿认为：通过多印钞票带来的通货膨胀只会使受战争影响本就一无所有的合众国更加脆弱，国家整体信用下滑。未来更加筹集不到钱！

所以天才如他设计出了一个“旋转门计划”即：既然没钱还债，那就把债务留下来，但是不能失去国家信用！（小卡总结：肩负着责任，体体面面的通过努力去还债！）

“国债如果不太多的话，将是一种对国家的恩赐！” — 汉密尔顿

同时，财政部发行新货币，手持旧货币的人可以按照票面价格1：1的兑换，（旧的不去，新的不来），接着政府发行新债券，但是新债券只能用新币购买。这样新币便回流到财政部，最后财政部用这笔钱回购在战争期间所有的债券和借条！至此，旧账还清，新债代替旧债，留住了国家信用！
（小卡总结：就像Kasim追求Karen一样，这个过程中一定会有许多困扰着Karen的旧有的负面能量，Kasim要做的就是先自我调节情绪使得Kasim稳定，然后发光去中和Karen的负面能量（新能量代替旧能量）；接着Kasim对美好的未来许下一个愿景，并知行合一去努力（所谓新的债务产生）；为了加速这般想象中的美好的未来愿景的在现实中的实现，Kasim只能用新的发着光的能量去不断与Karen相处，最后用新能量不断缩小与未来愿景的差距（即偿还债务）直到终有一天，愿景实现，美好的生活通过努力显化了~ 贯穿全过程的是：责任！ 所以美国发行新国债，我的理解就是许下一个更美好的未来，然后国债是仪式化的责任！每天查看自己国债什么状态了就是提醒自己的国家责任！）

然而，汉密尔顿遇到了最大的反对力量也是另一位美国开国元勋，《独立宣言》起草者：托马斯 ·杰斐逊，一个富豪，坚信人人生而平等的带领着当时美国开国绝大多数的理想主义者们！因为在汉密尔顿的计划中，各州不用自己偿还债务，所有战争债务将由联邦政府统筹调管。等于重新壮大联邦政府权力（杰斐逊等一众“造反者”推翻的东西重新再建立？他们自然很不爽~）但是为了帮助新生国家摆脱债务迎来经济增长，汉密尔顿的计划还是通过了！1790年6月20日，他们二位妥协通过“旋转门计划”但是二人理念不合，各自带领一支人马分开了。

汉密尔顿留在纽约成全了华尔街，杰斐逊把政治权力带去了华盛顿。从此美国围绕金融与联邦政府走向了两条道路！但是这个国家的经济也终于起步了！

1793年的美国这个国家的收支账本一查阅：截至1793年，国家全部发行成功：6420万美元新国债，足以还清最初战争欠下的5400万债务。之后美国工业化与经济化全面起飞！这一次成功，汉密尔顿进一步把美国国债设计成金融衍生品（可以大范围自由买卖，所谓的可转债）通过交易流向华尔街。华尔街经济人们使得国债价值上涨，接着1794年美国国债登入欧洲获得最高信用评级，自此美国国债开启了全球化接轨之路，全世界的钱源源不断的流向美国。

当然，金融接入了世界后，就需要一个强有力的中央银行协调，所以汉密尔顿又创立了美联储的前生：美国第一合众国银行。只不过美国这个国家天性爱好自由，不喜被管理，尤其杰斐逊等开国者不喜欢强有力的政府权力管辖！所以第一家央行没经营多久就关门了。而汉密尔顿与杰斐逊彻底决裂！ 分化出了两党：民主党（汉密尔顿）；共和党（杰斐逊）

之后的美国经济发展中由于中央银行的缺失，资本便乘虚而入，他们有J ·P·Morgan，卡耐基，梅陇。财阀们瓜分了金融权力。之后的故事又是金融危机，由于大量金融泡沫破灭，人们大量去银行兑换现金，联邦政府无法解决，J ·P·Morgan开始 Carry 全场，他说我就是这个国家的央行，然后他强迫所有银行家和他一起释放流动性，补充现金存量，市场性恐慌结束。经济危机度过！但是，接下来美国人又害怕了，害怕一个人能有这般大的权力，所以美国的央行：美国联邦储备委员会珊珊来迟！政府开始赋予监管权力！

就这样华尔街的极致逐利与华盛顿的监管的平衡间，美国迎来了他的黄金时代！

嘻嘻，小卡也有特殊的从石头缝里抠出时间的技能。听了个简要介绍国外优秀作家作品的。这里总结下：

近代历史算起（不看古代），20世纪，世界范围内迎来的文学爆炸的黄金时代！，资本主义的极速发展将人的物质与精神世界割裂得更严重了！所以痛苦得人们无法内心平静，一群优秀得作家用笔创造一个个微型的小世界给到全世界的读者们~

一共有11位作家：劳伦斯，加缪，普鲁斯特，乔伊斯，卡夫卡，米兰 ·昆德拉，马尔克斯，博尔赫斯，卡尔维诺，菲茨 · 杰拉德，福克纳

劳伦斯：（英国）反权威的现代派； 加缪：（法国）荒诞与现实左右摇摆； 普鲁斯特 ：（法国）法语文学的巅峰； 乔伊斯：（爱尔兰）代表作《尤利西斯》 反束缚 卡夫卡：（奥匈帝国，布拉格）时代的先知，预言家，荒诞派小说大师； 米兰 · 昆德拉：（捷克斯洛伐克，现捷克后定居法国）跳出自己，灵魂看一切 马尔克斯：（哥伦比亚）拉丁文学魔幻现实主义大师； 博尔赫斯：（阿根廷）虚构文学，时间，空间，梦，玄想的极致； 卡尔维诺：（意大利）以打造童话世界为至高目的的打破教条后现代叙事； 菲茨 · 杰拉德：（美国） “爵士时代” 雌雄同体美学表达；福克纳：（美国） 只写美国南方的史诗，地域作家！

小卡总结：由于不同作家出生，所处环境，原生家庭的不同，不同的作者自然会从不同视角阐述自己的文字世界！你看这个乔伊斯他出生贫穷，他的笔触下的人物便是英国中下阶层，而伍尔夫则大量描写英国中上阶层；当然他们的共性就是描述风格写实，即现实主义。当然大量的写实就一定会遇到悲剧，人间的苦难！对于作家来说他们有极高的精神追求，现实满足不了，自然渴望童话，于是卡尔维诺极力刻画美好的世界构造于自己的笔下，博尔赫斯虚构描述，穿越时空间，从天上到地上，逍遥快活！作家们表现出了为全体人类，世界整体的关怀。当然也有只关注自己所处地区的：福克纳只在乎他的美国南方，就像中国诺贝尔获奖作家：莫言（他专注中国山东）加缪在现实和荒诞间不断摇摆。当然还有最特别的卡夫卡（Kafka），因为他的作品完全荒诞派，所谓荒诞即人遵从本心，想做自己但在地球上总是不成功，一切变成荒诞的现实。（因为地球整体负面能量极强，个体的光是散落的，如果没有强烈的爱去相连，一个个独自散发的光就会被群体性负能量场吸收，吹灭！）所以卡夫卡笔下的人物无形中会碰到一种看不见的力量。这种力量是不讲理的，很荒唐的。代表作《城堡》揭示出：人在这个世界有时候是孤零零的。人与周围的人与事，以及社会的巨大机制会产生隔膜，甚至是对立。所以外面的力量往往是异化人的力量，让人无所适从。最后还是有一位作家看到那堵墙还是选择了去热爱。他就是：劳伦斯， 劳伦斯对生活有一种热爱，他对人的身体，人的感情，甚至情欲，都会用一种非常细腻、关爱的笔触刻画出来！

所以啊，缺爱的世界我们只能戴上一具具不同的人格面具，去守护我们本就十分微弱的光！当然喽，劳伦斯也好，卡夫卡也罢，米兰 · 昆德拉等都爱用一种写作手法：“意识流”，当然米兰 · 昆德拉用的最溜。所谓意识流小说： 直接叙述意识流动过程的方法来结构篇章和塑造人物形象。它可以打破时空界限，进行立体交叉式的描写 。（其实就是：想象Kasim追求Karen的一个小剧场的场景，不以玩“和平精英”那般第一人称的视角描述Kasim到底多爱Karen；而是从一团连续的能链接小剧场中每个人：Kasim，Karen，以及这两位主人公旁边所有人的灵魂体意识的高空角度不断切换小剧场的不同视角加以描述Kasim追求Karen到底是个怎样的故事呢？）当然喽，“意识流”本就是心理学名词。文学家们真会玩~

不聊了，睡觉觉了，晚上做梦要梦到Karen，体验意识流与Karen在一起的每一个细节，每一次前世今生！

今天干不了其他啥事了，早上走得急，窗帘拉钩被我拉掉了，回家才发现。搞了半天才弄好。一开始我硬上不行很长时间；后来动了脑筋，把大部件螺丝下了拆成3部分，固定片粘贴双面胶贴白墙上，再调试，最后一点一点上螺丝。螺丝滑，右手小螺丝刀压住上口，左手用带磁性得螺丝刀把螺丝一点一点送上去~

今儿太累了，改天想刷个白色涂料